グリンカ：「ルスランとリュドミラ」序曲

(ラプソディあれこれ）
シャブリエ：狂詩曲「スペイン」
ガーシュウィン：ラプソディ・イン・ブルー

(オペラ名曲選)
モーツァルト：「フィガロの結婚」序曲
マスカーニ：「カヴァレリア・ルスティカーナ」より“ママも知るとおり”
マスカーニ：「カヴァレリア・ルスティカーナ」間奏曲
プッチーニ：「ラ・ボエーム」から“わたしの名はミミ”
ロッシーニ：「セヴィリアの理髪師」序曲
ヴェルディ：「アイーダ」より“勝ちて帰れ”
ワーグナー：「ニュルンベルクのマイスタージンガー」前奏曲

ベートーヴェン交響曲第九番合唱つき

詳しくは読売日響のページへ

ベートーヴェン交響曲第九番合唱つき

詳しくは読売日響のページへ

舞台設定はちょっと現代風で、20年くらい前のドイツといった感じ。つまり19世紀終わり頃の歴史的な作りではない。しかし前衛演出というのではなく、現代の子どもが普通に楽しめる愛らしい舞台となっていた。（中略）有名な二重唱の後のパントマイム（天使が眠っている二人のところに降りてくる）は、演出家の腕の見せどころ。この舞台では、巨大な張りぼての頭をかぶった14人の「給仕」たちが、夢の中でご馳走を運んでくる。その様子もファンタジーに溢れ、観ている人々の心を暖かくしてくれた。

初日はこちら

日生劇場のヘンデルとグレーテルのページへ

舞台設定はちょっと現代風で、20年くらい前のドイツ
といった感じ。つまり19世紀終わり頃の歴史的な
作りではない。しかし前衛演出というのではなく、
現代の子どもが普通に楽しめる愛らしい舞台と
なっていた。（中略）有名な二重唱の後のパントマイム
（天使が眠っている二人のところに降りてくる）は、
演出家の腕の見せどころ。この舞台では、巨大な
張りぼての頭をかぶった14人の「給仕」たちが、
夢の中でご馳走を運んでくる。その様子もファンタジー
に溢れ、観ている人々の心を暖かくしてくれた。

終了しました。

Madam Butterfly,

日本はかくも美しく、悲しかった

イタリアオペラを代表する作曲家プッチーニが、

最も愛したオペラともいわれている『蝶々夫人』は、

明治時代の日本、長崎を舞台にした悲劇。

可憐な15歳の芸者・蝶々さんを見初めた

米国海軍士官ピンカートンは、彼女と日本での

かりそめの結婚をして帰国。 蝶々さんは男の子を出産し、

来る日も来る日も 双眼鏡で港を眺め健気に夫の帰りを待つのだが･･･。

９日・１１日別キャストはこちら

二期会の蝶々婦人ページへ

wiki蝶々婦人(madam_butterfly)

終了しました。

日本はかくも美しく、悲しかった イタリアオペラを代表する

作曲家プッチーニが、最も愛したオペラともいわれている

『蝶々夫人』は、明治時代の日本、長崎を舞台にした悲劇。

--YouTube映像は過去のものです。大村博美さんは出演されません。--